从殿堂到涂料，艺术只是路过人间

1908年秋天，画家莫奈在威尼斯期间，下榻于大不列颠酒店。这里距离圣马可广场，只有几步之遥。

在威尼斯旅行期间，莫奈创造了37幅主题各异的作品，威尼斯因为他的**画作，因为《威尼斯大运河》、《威尼斯的日落》、《总督宫》等等而变得更为知名。

鲜明而柔和的颜色，正是威尼斯艺术和建筑的基本色彩。

不过，当我们看到威尼斯经典的镶嵌或壁画作品后，在感到富有特色之余，也会感受到其中的琐碎和累赘。

总督府的拱廊和亭台，以及正门上众多的浮雕作品，被认为是文艺复兴的代表作。

在威尼斯，每一座宫殿皆有以白色大理石、斑纹石或蛇纹石镶嵌的大门，哥特式的窗户或文艺复兴时代的列柱。精雕的大门面朝大运河。庭院中则兴建各种雕像、喷泉、花园、壁画及瓷缶。房间内部则铺大理石或花砖，装饰有大而华丽的壁炉、镶嵌细致的家具、马诺所产的玻璃、丝织的华盖、金银色的窗帘，青铜的支形吊灯，有镀金、搪瓷、雕镂等样式。

只要是经典的艺术作品，总能传之久远，总能成为时代的印记，总能在历史中闪耀光芒。

威尼斯的艺术作品如此，威斯泥大师级艺术涂料所“创作”的作品也同样如此。

威尼斯的每一座宫殿中，精致的天花板和墙上，都有画家的壁画，大部分出自于名画家之手，如提香、贝利尼、丁托列托等。房间内的布置，华丽重于舒适，如椅子的靠背太直，窗户漏风。宫殿的兴建，动辄耗费20万杜卡特。1476年的立法限制，每一房间的装饰费不得超过150杜卡特，但据传每间的摆设费仍超过2000杜卡特。

嗯，艺术作品是有价值的，而且随着时代的推移，越是出色的艺术作品，其价值也就越高。

看到威尼斯，人们总会想到威斯泥。

威尼斯距离遥远，而威斯泥却可以天天在你身边。

同样是为艺术服务，何以这两者是如此不同呢？

因为一个是城市，而一个是制造业的品牌。

因为一个在西方的意大利，一个在中国。

圣奥托教堂保有丁托列托之杰作《圣母之赠送》以及提香的骸骨。圣塞巴斯蒂安教堂则收集了韦罗内塞的遗物及**图画，另外圣萨拉瓦托教堂亦保留提香于91岁高龄所作题名为《天使报喜》的名画。威尼斯宫殿和教堂在建筑及装饰方面之所以取得如此成就，阿方索伦巴底贡献至大。

由于这些文艺复兴时代的建筑家和艺术家苦心孤诣地创作，在建筑和装饰方面压倒了传统的哥特式建筑。威尼斯的建筑在深受东方建筑的影响下，由于过分的装饰而失其特性。所以我们在看到这些艺术作品时，一方面会感到艺术家们的孜孜不倦，另一方面也会感到其中的繁复、累赘和美感的难以触摸。

对现代人来说，简约、轻奢和大气，才是家装的主体。无论是新中式还是简欧风格，都在追求**的简约，**的生态质感。

而这些，在威斯泥大师级艺术涂料看来，正是艺术风格对当代家居环境的影响。

在信息流的冲击下，在人们普遍的艺术鉴赏能力的提高下，适合个人的、能演绎个性的、能满足自我追求的风格的艺术作品，乃至于家居空间，才会得到人们的追捧。

而威斯泥大师级艺术涂料，正为消费者提供了这种可能。

所以，威尼斯为艺术而存在，而威斯泥大师级艺术涂料则为消费者而存在。

这两者之间还是有显著的差异的。